«Кунштюк» (нем. Kunststück — ловкий прием, фокус, проделка, обман), один из первых ее проектов, обнажает подмену понятий и искажение реальности в городском пространстве. Выставка, включающая работы, созданные с 2018 года по весну 2025 года в различных городах России, представляет собой как типологию архитектурных подмен, так и возможность рассматривать их в контексте культуры постправды. В последние десятилетия фальшфасады, скрывающие строительные работы и аварийное состояние зданий, стали привычной частью повседневного городского пейзажа. Изображение архитектуры, обретая объем и место в пространстве, само стало полноправной архитектурной формой.

Что скрывается за напечатанным фасадом — остается неизвестным. Там может оказаться памятник архитектуры, ожидающий реставрации. Спрятанный от публичного взгляда дом в аварийном состоянии. Или просто пустота. Фальшфасад анонимен, антиисторичен, его связь с оригиналом формальна, а изображение всегда представляет собой упрощенный и искаженный образ. Таким образом фальшфасад становится знаком, скрывающим и одновременно указывающим, что оригинала нет. «Безликая среда убеждает людей в том, что там, снаружи, не   происходит   ничего   пугающего   или  требующего  от  них  больших усилий. Нейтральность выстраивается для оправдания отстранения», — отмечает социолог Ричард Сеннет.

В эпоху постправды, когда информация то и дело подвергается манипуляции и искажению, фальшфасады становятся символом сокрытия и обмана не только в архитектуре, но и в более широких социальных и культурных контекстах. Они заставляют задумываться о том, как навязывается нам городская идентичность, какую реальность выбираем видеть мы сами и как готовы реагировать на нее.

Зазор между идеальным и скрываемой за ним неизвестностью, наполняет фотографии тревогой, несмотря на их визуальную точность. Подобно безымянным художникам, создающим обобщенные образы зданий на фальшфасадах, автор редактирует изображения, приближая городской пейзаж к идеальному образу архитектурного макета, невозможному в реальности. И этим подчеркивает искусственную природу занавесов из баннерной ткани. Так, выявляя бутафорский характер «заплаток» в ландшафте города, Оля Пегова привлекает внимание к искажению городской идентичности, истории и восприятия пространства.

Анастасия Цайдер

Новейшая история строительных ограждений 

Новейшая история строительных ограждений в Москве началась где-то в районе 2012 года. Тогда город перекопала программа «Моя улица». Будущие т. н. «общественные пространства» огородили заборами в бело-зелёную полоску. Полосатый паттерн нарисовали дизайнерки Стрелка КБ — прогрессивного консалтинга, который в 2012 году активно сотрудничал с мэрией и вместе с одноимённым институтом продвигал повестку т. н. «общественных пространств».

Следующая оградительная инновация произошла с Москвой на рубеже 2018 года. Тогда в мэрии придумали, что во время проведения строительных или реставрационных работ на памятниках архитектуры последние следует огораживать фальш-фасадами с изображением этих же самых памятников. В свою очередь, фотограф Оля Пегова придумала снимать эти фальш-фасады и назвала получившуюся серию «Кунштюк». Лучше не скажешь.

С первых опубликованных снимков было понятно, что серия — большая удача. Снимки Пеговой излучают радиацию. Мы видим здания, выдернутые из повседневности, завернутые в баннеры-двойники. Сюрреализм прорастает из повседневности, эстетика Дэвида Линча находит себя на московском материале. Впрочем, как и с сюрреализмом Линча, не до конца понятно, что всё это значит. Точно понятно, что снимки серии «Кунштюк» — это архитектурная фотография. Точнее, это снимки фальш-фасадов, сделанные по правилам архитектурной фотографии: в кадре нет людей, пространство залито ровным светом, вертикали вытянуты, как по линейке.

Пегова снимает фальш-фасады ответственно и без иронии. В каком-то смысле она движется навстречу муниципальной выдумке. Чиновники придумали вложиться в забор (графика, напечатанная на баннерах, трудоёмкая вещь), фотограф подыгрывает и снимает результат трудов со всей серьёзностью. О серии можно думать и как об изображении идеального бутафорского города. Реальность вынесена за скобки, кругом пустота, безвременье и порядок. Оля ретуширует снимки, чтобы дополнительно вычистить изображения, наводит порядок уже фотографическими средствами.

Изображения идеального города как жанр — изобретение Ренессанса. Художники придумали изображать город как пространство тотального дизайна. Красивые здания упорядоченно расставлены  в хорошо организованных общественных пространствах. Всё стоит по плану. Надо думать, такое видение шокировало современников во времена, когда по плану было организовано мало что или почти ничего. В наше время идею идеального города принято ругать. Проекты «идеальных» городов были реализованы во множестве. Вообразите, например, Беляево — по-своему успешный градостроительный проект, но точно не идеальный. Оля Пегова никого не ругает. Она реконструирует проект города фальш-фасадов, вычищает «шум»  и показывает, что получилось. В натуре идеальный город в его муниципальном изводе выглядит точно как на её снимках.

В исследовании «Культура-2» Владимир Паперный предложил, что отечественная архитектура работает циклически: авангард сменяется реакцией и наоборот. Формулу Паперного можно переложить на новейшую историю строительных ограждений. Она началась  с авангардного (абстрактного, яркого, демократичного) забора Стрелки, а затем обернулась реакционным (фигуративным, обращённым  в прошлое, дорогим) фальш-фасадом конца 2010-х. Проект «Кунштюк» — это реконструированный мир культуры строительных ограждений 

Константин Бударин